L'opéra imaginaire de M. K. Čiurlionis « Jūratė »

Mikalojus Konstantinas Čiurlionis (1875-1911) comprenait très bien le poids et l'importance du genre de l'opéra dans l'ensemble du champ culturel. En janvier 1906, il écrivait à son frère Povilas (et cela avant même le premier opéra national, « Birutė » de Mikas Petrauskas) : « Connais-tu le mouvement lituanien ? Je suis résolu à consacrer tous mes travaux passés et futurs à la Lituanie. Nous apprenons la langue lituanienne, et je me prépare à écrire un opéra lituanien ». C'est ainsi que le compositeur distinguait l'opéra comme une forme d'expression particulièrement significative de l'identité de la culture musicale nationale. L'idée de créer un opéra lituanien devint un objectif concret pour M. K. Čiurlionis après sa rencontre avec la jeune écrivaine Sofija Kymantaitė, qui deviendra plus tard son épouse. Dès l'été 1908, le thème de l'opéra était déjà connu. La légende « La reine de la mer Baltique », créée vers 1830 par l'écrivain, ethnographe, folkloriste, littérateur, historien et traducteur lituanien Liudvikas Adomas Jucevičius, devait servir de base à l'opéra. Les esquisses de scénographie de M. K. Čiurlionis qui nous sont parvenues, ainsi que la correspondance concernant le livret préparé par Sofija, témoignent clairement que l'on s'appuyait sur cette version de la légende de l'amour entre Jūratė et Kastytis. Nous savons, grâce à la correspondance, que Sofija avait achevé le livret et l'avait envoyé à Saint-Pétersbourg, où séjournait alors Konstantinas. Nous savons aussi que le compositeur y passa beaucoup de temps au piano avec le livret, à la recherche de la sonorité de « Jūratė ». À propos du langage musical et des intentions scéniques du futur opéra, Konstantinas écrivait à Sofija, après avoir pris connaissance du livret : « "Jūratė" me plaît chaque jour davantage, et j'en ai déjà entendu un peu de musique aujourd'hui. Zose, Zose, conseille-moi. Dois-je éviter les mélodies populaires ou non ? Dois-je tenir compte des difficultés techniques ou non ? Car quand on pense que les nôtres sont si pauvres et n'ont rien, je regrette que cette œuvre aussi les dépasse, alors que Toi et moi voulons justement leur donner quelque chose. Tu me comprends, Zosele, je ne veux pas me trahir moi-même, je veux seulement me fixer une tâche plus difficile. Je veux que cela puisse être joué même à Varsovie, et le moment venu, à Vilnius aussi, mais beaucoup d'eau coulera encore sous les ponts ». Il ressort des lettres que le compositeur avait déjà une vision claire et détaillée du début de l'opéra et de la première scène - l'ordre d'apparition des personnages, l'agencement des numéros d'opéra, la séquence d'entrée des voix chorales et autres détails similaires - mais tout cela est resté non transcrit ou non conservé sous forme de partition. Entre 1906 et 1909, période où le compositeur envisageait la possibilité de créer cet opéra, les œuvres de Čiurlionis de cette époque, conservées principalement sous forme d'esquisses, révèlent un univers artistique très varié et subtil, dominé par des images marines et des entrelacs de fragments de chants populaires, témoignant de stratégies compositionnelles très audacieuses pour l'époque. Ces esquisses et fragments trahissent à quel point Čiurlionis était plongé dans le projet de cet opéra lituanien, « Jūratė ». Sur la base de ces esquisses et fragments, des idées immortalisées dans les lettres des Čiurlionis, des esquisses de scénographie, ainsi qu'en utilisant des outils d'intelligence artificielle (IA) pour générer le matériel musical, une vaste équipe créative a réalisé l'opéra imaginaire de M. K. Čiurlionis « Jūratė » - un rêve que Konstantinas lui-même n'a pas eu le temps de mener à bien. L'opéra raconte la légende de Jūratė, la souveraine des mers, dont le palais d'ambre se dresse au fond de la mer Baltique. Jūratė tombe amoureuse d'un homme de la terre, Kastytis, un pêcheur courageux et simple, qui désobéit à la volonté des dieux et pêche dans les eaux marines sacrées, interdites aux humains. Les dieux, en particulier le puissant Perkūnas, s'indignent de cet amour interdit entre la reine divine et un homme mortel. Il frappe de ses éclairs le palais d'ambre de Jūratė, le détruit et sépare les amants. Kastytis se noie dans la mer déchaînée, et Jūratė est condamnée à pleurer éternellement son amour perdu et à rejeter des larmes d'ambre sur le rivage de la Baltique. Čiurlionis souhaitait toutefois que son opéra reste une œuvre ouverte à l'interprétation, et témoigne peut-être d'un amour éternel ; c'est pourquoi, comme il l'avait prévu, le finale de « Jūratė » imaginaire résonne d'un « Duo éternel ». L'opéra imaginaire de M. K. Čiurlionis « Jūratė » a été conçu pour la scène du Vieux Théâtre de Vilnius et pour la fosse d'orchestre, de taille compacte, de ce théâtre. Cet espace n'a pas été choisi par hasard. C'est en effet le Vieux Théâtre de Vilnius, construit au début du XXe siècle et ayant ouvert ses portes en 1913, qui aurait pu devenir la scène où aurait résonné ce fruit tan

Adresas: Vilniaus senasis teatras